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律诗的写作技法 KgHH3%]zv
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ H n44#+
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我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 | k=l)|Y
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我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。
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其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： 4 H;q DY8
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钱塘湖春行 唐•白居易 =I;z@I.H)*
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孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 -JBV]KN3
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【诗 意】 /ro)/pUS
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从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 6X~ _:
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几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 C7+M+bNn=C
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繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 cY @u ES
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我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 ^|h!:\%M4
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登金陵凤凰台歌 李白 pc sEaurm
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 nyikHC1h\
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 j}-`rkC*
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我们只看下中间的两联， oAdy
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行经华阴 崔颢 ]1Nj3D
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迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 *zbeVwRKS
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 U`o^*0}
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 ?(8xCJy za
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借问路旁名利客，何如此处学长生。
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 <AiYN_
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几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 `|
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这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 OT;asu)
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 ma:&oY7
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 wc_ld N3{
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这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 `^9 #81U
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 g3 R B
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 D\%)*d<}
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这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 ifyh@\U
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讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。
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我们李白的诗简单的讲下： vXGzt3.en
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登金陵凤凰台歌 李白 T+PM[*w
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ^ 4;_ .I
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 !,Zfb -y
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 [Nmmh3$A
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 :.YJ{T-z
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第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 v-V}
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我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 m|/m0"
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要点： 6CQmcj0
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1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 n8v^G@$q2
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2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 "QI^gT0
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3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 fY23^V ;
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这三点要记住。 C{]u]qq
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我们再来看下两个例诗： Xgxp
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. w{1O p&Y
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. dYXv , (M
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. $3tZ8fLA
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博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! r-&Hcg-T
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这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 T3
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 7WISXM0Z1
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. QXY%}m<
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这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 #
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《苏武庙》作者：温庭筠 N5K@,0<Y
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苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 or5#.&8
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 :WzpQ
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 5=AZYO
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茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 kz1* H \i
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这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 n'G {m
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我们来看下中间两联： Lu>j Hh<
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 Bo%~ .D
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 ,)C{-k6
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说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 {C;OS|8
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 pFZ
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过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 l|q~$Cb1a*
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 }I"8$67C
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第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 R*%r+$
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随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 =9M?,G
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大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 (
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例如韦庄的一首伤昔 '-'g)lYj
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昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 R)f|' K`
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 Qs)[Y>{z
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 J(w4d{Z!,b
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今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 eW?a-.bf|
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中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 j^"AM+l
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 eR|-"o
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 :cn6#[pJ+
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可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 -UX L=voFi
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临安春雨初霁 `Zd*"3pE
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 5PAvWk
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世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ {,}mks6]
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小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 \i9Bee%
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矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 )p0jL>d
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素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 =_?:. &
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我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 MbSL!Ba
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【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 3M V--&~
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不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 {DoC
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我们在看个例子： s?t iJ
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春夜即事 q,? \b:'
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. fD 'na
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. j3X'/ZZUEJ
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. N8 8-Ko0y
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. %Zi4[h~
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. E^Pn_6'
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. X)q\#= NN
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这个就是典型的移步换景，我们总结下。 j' yk[)I
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移步换景有两个表现手法： . Jp!%e [c
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1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 4jDL?Plg'
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2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 /j;0KtIPP
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